随着遣隋使、遣唐使的多年往来，中国的铜镜文化也被带到了日本，受到当地公家贵族、武士僧侣等上层阶级的推崇和喜爱。本次大拍特别征集到十方来自关东古美术老铺的古代铜镜，店主毕生致力于收藏历代中国铜镜，所藏质量极高，均是从未在市场上出现过的生货，尤其是封面这件唐代的月兔双鹤八花镜更是唐镜中的绝品。
LOT初唐-盛唐狮子双禽八棱镜
尺寸：D22.2cm
镜为菱花造型，属于非常典型的唐代铜镜形制，只见八片花瓣成对展开，瓣间萎角柔顺自然，宛若盛开绽放的鲜花，优美绚烂。背部中心凸钮，为兽形其周围可见上下的对狮和左右的双禽相互呼应，狮身矫健，强壮有力，禽羽丰满，灵动轻盈，充满韵动与优雅的美感。狮禽之间的空隙处探有缠枝卷草，连绵不断缠绕延伸，八片花瓣上亦有不同样式的仙葩灵草条纹点缀其中，精致细腻，巧夺天工。
唐代铜镜运用当时最为先进的制作工艺，令镜面显得更为银亮光泽，菱花样式的创新设计美观大方，多样化的纹饰隽秀细巧，在展现最高级别的精湛技艺的同时，也传承了数千年来铜镜文化的奥妙。
LOT中唐月兔双鹤八花镜
尺寸：D20.6cm
浑圆的镜面边缘略带萎角，分隔出八瓣花形，内面成镜，鋥亮光润。镜背中心处凸起成墩，上方顶端升起一轮明月，亦可清晰看出月中的桂树和树旁正在捣药月兔及舞动的金蟾。明月两旁飘过祥云，下方一对仙鹤口衔吉祥结展翅而翔，画面正下则为一条巨龙蜿蜒屈伸，从滚滚波涛中腾空而起，细密精致的须髯、鳞角刻画得栩栩如生，令画面充满张力。
中国的月兔神话自古有之，其捣磨所制药丸据说有可令人长生成仙之功效，镜背上的仙鹤与飞龙同样有着脱俗非凡的寓意，整幅画面如此构置的用意也就可想而知。这枚铜镜制作精良，形态美观，图纹华丽，寄寓祥瑞，是为中国古代铜镜艺术文化遗产中的瑰宝。
LOT前汉连孤缘四乳规矩草叶纹镜
尺寸：D12.1cm
铭文：长母相忘常乐未央
LOT战国四山字纹镜
尺寸：D13.6cm
LOT盛唐双鸾瑞花八花镜
尺寸：D16.6cm
LOT初唐四狻猊铭带镜
尺寸：D10.2cm
LOT战国青铜错金银带钩
尺寸：L7.5cm
备注：共箱带台
LOT汉至宋铜镜共十一面
铜镜是中国金属工艺制作的代表作品之一，其最早出现的年代可追溯到新石器时代末期的齐家文化。《说文》中载：“监可取水于明月，因见其可以照行，故用以为镜”，阐明了镜在当时的实用用途，其与人们的日场生活产生密切的关系，成为不可缺少的生活用具，而美观的外形、华丽的纹样，更是另铜镜增添了无与伦比的艺术价值，可谓展现中国古代冶金技艺的一个窗口。
总览中国铜镜发展的历史，经历了商周的兴起、春秋战国的流行、汉代的鼎盛、隋唐的再度繁荣等几个重要时期。春秋战国的铜镜继承了商周的传统，但方镜的出现打破了原本仅有圆形的器形各式，纹饰也从简单的勾勒变成了更为繁缛的图样，蟠螭纹、对凤纹、鸟兽纹、连弧纹等均是此时铜镜上的常见纹样。
进入到汉代，人们继续沿用战国铜镜的风格，各式神兽、禽鸟、几何形的图案在镜背上大行其道、百花争鸣，多以四乳钉为祭典形成四分法布局，严格讲究堆成，这个时期的作品比起之前更加轻巧也更为实用，纹饰主题明确，繁而不乱，其出土数量也印证了汉镜存世之多。
LOT汉至清铜镜共六十六面
在渡过了三国两晋南北朝的衰落期后，铜镜制作在隋唐期迎来了一个新的高峰期。隋唐铜镜在铜质合金中加大了锡的成分，从而使质地显得更为银亮美观，除了沿用前代的圆、方形制外，又打造出菱花式等奇巧造型，纹样设计也愈显华美精致，尤其是瑞兽纹饰的铜镜几乎可以说成为了此时代的一个象征，既继承了古代的传统，又有自己的创新，亦成为后世仿古的对象。
唐代之后的宋、元、明、清时期，随着仿古风潮的兴起，仿制前朝——尤其是汉唐铜镜的风气越来越兴盛，形制上多为汉代的六博纹饰镜和唐代的瑞兽葡萄镜。现今，人们依然能从各大博物馆、美术馆，以及私人藏品中寻觅到许多精美的铜镜，是为古代文化传承的明证。
